박정호의 논설위원이간다-교보문고 걸개 그림
출처: 중앙일보 2020.3.11
광화문글판이 처음부터 문학성을 앞세운 건 아니다. 1991년 1월에 걸린 첫 문구는 ‘우리 모두 함께 뭉쳐 경제활력 다시 찾자’였다. 이후 ‘개미처럼 모아라, 여름은 길지 않다’ ‘훌륭한 결과는 훌륭한 시작에서 생긴다’ 등 계몽적 표어 일색이었다. 분위기는 98년 초에 180도 달라졌다. 97년 국제통화기금(IMF) 외환위기를 겪으며 시민들에게 위안을 주는 글판으로 거듭났다. 고은 시인의 ‘떠나라 낯선 곳으로/그대 하루하루의 반복으로부터’(낯선 곳)이 분기점이 됐고, 2003년부터 계절별 문구를 선보이기 시작했다. 글판에 감성적 손글씨를 접목한 건 2005년부터다.
광화문글판은 그 자체로 하나의 문화를 낳았다. 서울시청 서울도서관, 남산 우리은행 본점, 대구은행 본점, 전북 남원시청 등 지자체·기업 등에서 비슷한 모양의 글판을 내걸었다. 딱딱하고 강압적인 현수막에 사람의 숨결이 깃든 공감의 문화를 닦은 셈이다. 지금은 흔해져 때론 진부한 느낌마저 주지만 도입 초·중반에는 일반 시민들의 호응이 컸다. 국제구호전문가 한비야씨는 “도심에서 길을 걷거나, 귀갓길 차 안에서 스치듯 읽은 이 짧은 시들이 수많은 이들을 촉촉하게 해줬다”고 했다.
코로나19로 우울한 마음 달랬으면
91년 정월부터 올봄까지 선보인 글귀는 총 100편에 이른다. 초창기에는 이솝우화·불경 등에서도 문구를 따왔다. 칠레 시인 파블로 네루다의 ‘사랑이여 건배하자/추락하는 모든 것들과 꽃 피는 모든 것들을 위해 건배!’(2008년 봄), 독일 소설가 헤르만 헤세의 ‘봄이 속삭인다/꽃 피라 희망하라 사랑하라/삶을 두려워하지 말라’(2007년 봄) 등 외국 작가도 종종 소개됐다.
광화문글판의 변화, 혹은 일신을 요구하는 목소리도 있다. 삶의 기반을 다진 이립(而立), 즉 30년 세월을 맞은 만큼 보다 새로운 모습을 보여줘야 한다는 주문이다. 이젠 여기저기서 볼 수 있는 다른 글판과의 차별화도 숙제다. 이를테면 문학 글판 원조(元朝)의 업보다.
이어령 전 장관은 “좋은 노래도 많이 들으면 식상해진다. 매너리즘에 빠지면 곤란하다. 광화문글판이 도심에 아날로그 향기를 불어넣었지만 앞으론 보다 젊어졌으면 한다. 랩·힙합 등도 끌어들이며 싱싱한 도시 언어를 창출했으면 한다. 문학적 수사를 넘어 촌철살인의 풍자나 패러디를 기대한다”고 말했다. 출판 디자이너 정병규씨는 “광화문글판은 교보문고라는 문화상징과 함께 서울 복판의 오아시스 역할을 했다. 반면 글판 전체 구성이나 배열에서 광화문만의 개성을 확보하지 못했다. 브랜드 정체성을 쌓아가야 한다”고 제안했다.
여느 해보다 우울한 봄을 맞은 2020년이다. 강화도 시인 함민복의 ‘마흔 번째 봄’(2015년 봄)을 들춰본다. ‘꽃피기 전 봄산처럼/꽃핀 봄산처럼/누구가의 가슴 울렁여 보았으면.’ 아무리 속상해도 사랑과 연대는 잃지 않을 일이다. 윤동주의 ‘새로운 길’도 있다. ‘내를 건너서 숲으로/고개를 건너서 마을로/나의 길은 언제나 새로운 길.’(2017년 봄)
[출처: 중앙일보] [박정호 논설위원이 간다] 서울 한복판 물들인 30자, 봄날의 희망을 쓰다
